彼得·伯克:导演与历史学家的相助可以推动对已

您的位置:配资公司 > 配资在线 > 浏览 评论

  

作为历史诠释的影片

  早在1816年,在英国就出书了《作为历史学家的摄影机》一书。既然握摄影机的手以及指挥手的眼睛和大脑很主要,那幺将影戏制作人称作历史学家有何不行?这里的“影戏制作人”应当用复数名词来表达,由于影片是演员和摄影师在导演的指导下相助的效果,更不用说尚有影戏剧本的本站作者和小说本站作者,由于影戏剧本往往是凭证小说改编的。通过文学和摄影机的双重过滤,观众才气看到这些历史事务。此外,影戏是图像文本,通过展现文字来资助或影响观众对画面的诠释。在这些图像文本中,最主要的是影片名,它可以影响观众寓目影戏画面之前的预想和期望。最突出的例子是《一个国家的降生》。这是一部关于美海内战的着名影片。在放映历程中,银幕上泛起了一句话,“南方履历了灾祸以后,一个国家才得以降生”,从而增强了观众对影片名的明确。

  影戏的魅力在于它会让观众发生亲眼眼见事务的感受。但这也正是影戏这种媒体的危险之处,由于这种眼见者的感受现实上只是一种错觉,就像前面提到的快照一样。导演给了观众这样的履历,自己却隐在幕后,观众见不到他。导演不仅体贴现实发生的事情,还要思量怎样用艺术家特有的方式讲述故事才气赢得众多的观众。“文献纪录片”是个较量重大的术语,批注了戏剧的看法与文献的看法之间存在的一种主要关系,也批注了没有热潮和永无结论的已往与导演的需要之间存在着的主要关系,由于影戏导演像作家和画家一样,都需要体现形式。

  要害在于,用影片泛起的历史如绘画中的历史和文字写就的历史一样,也属于诠释的行为。例如,把D.W.格里菲斯导演的影片《一个国家的降生》同《飘》放在一起较量,就可以看到,只管这两部影片都是用南方白人的看法来体现美海内战和接踵而至的南方重修的时代,但它们使用了差异的要领看待这些事务。格里菲斯来自肯塔基,他的影片是凭证一位名叫托马斯·迪克逊的南方人写的小说《族人》改编的;迪克逊是一名新教的教士自称为阻挡“玄色危险”的圣战者。

  《一个国家的降生》海报

  罗伯特·安利可和理查德·海弗朗导演的影片《法国革命》与安杰伊·瓦伊达导演的《丹东》在看待法国革命的看法上截然相反。前者用绚烂的画面赞美法国革命,是法国革命二百周年庆祝运动的一个组成部门;尔后者从气馁主义的角度重新思索卡莱尔所说的名言:革命“吞食了自己的孩子”,为争取权力而牺牲了理想。他决议这部影片从大恐怖而不是从具有起劲意义的革命早期阶段最先,十分清晰地说明晰他的诠释来自何种动力。